对意境有较高的要求，重庆园林景观作为一门艺术。
除了山、水的组合之外。
石”作为现代园林中必不可少的元素。
带给了人们无穷的想象空间和精神享受。
△杭州滨江阳光金色海岸
石材上独特的纹理、轮廓、造型、色彩、意蕴等
都有着独特的美学意义。
将这些因素与现代美学中的点、线、面结合。
有助于发挥园林景观中石景设计的美学特点。
落实到景观搭配中。
则石材可以结合植物、水景、道路等
空间范围内营造不同的园林景观。
起到重要的构景作用。
△杭州滨江阳光金色海岸
树配石而坚”所谓“石配树而华。
除了石材本身的特性可以对景观效果造成影响。
石材的布局也是非常有讲究的
置石能够用简单的形式，以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法被称为置石。体现较深的意境，达到寸石生情”艺术效果。空间组合中起着分隔、穿插、链接、导向及扩张空间的作用，如果置石得法，运用山石材料少，结构简单，可以起到事半功倍的效果。
园林置石的方式大致可分为三类
01
孤 置
江南又称“立峰”多以整块体量巨大、孤置。
造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。
常用作园林入口的背景和对景。
漏窗或地穴的对景。
这种石头也可置于廊间、亭下、水边。
作为局部空间的构景中心。
如北京颐和园的青芝岫”
故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。
孤置山石通常被作为视线焦点或局部构图中心。
珠海城市恒荣溪谷项目中。
孤置山石成为园区景观的入口处的象征。
△珠海城市恒荣溪谷
孤置选石宜体量大，作为突出主景。
姿态多变，轮廓线突出。色彩突出，
具有独特的观赏价值。
石具有透、瘦、漏、邹、清、丑、顽、拙的特点。
珠海城市恒荣溪谷项目中。
山石富变化的那一面朝向主要观赏方向。
并利用植物与水景柔化山石的硬感。
使孤置山石在环境中犹如一幅生动的画面。
△珠海城市恒荣溪谷
孤置山石应与环境比例合宜。
杭州滨江盛元湘湖里项目中。
孤置山石作为框景中的点缀。
石材大小的选择上颇费了些心思。
设计师选用了大小妥当的山石。
远赏不隐蔽，使其近看不突兀。
呈现出多元化的景观体验。不同的角度下。
△杭州滨江盛元湘湖里
孤置的山石有时还能独自撑起景观一隅。
但这类选石的要求极高。独石构峰之石。
大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石。
并具备透、漏、瘦、邹、清、丑、顽、拙等特点。
常常不易觅得。但由于其体积硕大。
02
對 置
建筑物前两旁对称地布置两块山石，对置。
丰富景色。以此陪衬环境。
南宁融创青溪府在项目打造中。
采用两块体态较大的石头相对矗立。
意境上形成相互呼应。
这样既统一，石块大小不能完全一致。
否则将会显得呆板生硬。又富有变化。
除了两块主要的对景石。
周边还辅以少量石块做点缀。
再配以长青绿植和山水景墙。
景色之间呈现出虚与实的变化。
构成一幅充满中国风情的水墨画。
△南宁融创青溪府
03
群 置
又称散点，群置。即“攒三聚五”作法。
常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。
可分为大散点和小散点。按体量不同。
>>>大散点<<<
峨眉山申阳九宾湿地大会所外。
有一片面积较大的枯山水景观。
其景观构成为绿树、苔藓、砂、砾、石等
变化成相对单一的元素。
以此营造禅宗园林空灵神秘之感。
以石代山”枯山水景观倾向“以砂代水。
砂与石两类简单的材料呈现出广袤的意境。
不仅是对专业的挑战，这对于设计师而言。
也是对品位的考验。
△峨眉山申阳九宾湿地
设计师采用散置手法中“大散点”打造方式。
将若干山石以较大密度有聚有散地布置成一群。
相互呼应，石群内各山石相互联系。关系协调。
△峨眉山申阳九宾湿地
枯山水追求洒脱淡泊、脱离尘世的外在美。
重视内在永恒感和归属感。
石块做山，以白砂为水。
避免了水体的变幻莫测。
除去了花草树木的交替枯荣。
△峨眉山申阳九宾湿地
一切都是恒定的枯山水里。
所以在置石的选石上。
更偏向于具有原始意味的
象征时间沉淀的石材。
被河流、海洋强烈冲击例如未经切割。
或侵蚀、生有锈迹或苔藓的岩石。
这类石头能显示出平实、沉着的感觉。
△西安绿地新里城
西安绿地新里城项目的置石摆放
更能体现出日本的禅意。
日本人视石为神祭拜。
石庭院便成为一处神圣场所。
西安绿地新里城项目中。
鹅卵石、砾石、山石相互搭配组合。
石与石之间有相对明显的边界。
将禅宗园林中无水石园的自律精神精彩展现。
△西安绿地新里城
无论石材的质量高低，造景选石时。
否则会使局部与整体不协调，石种必须统一。
导致总体效果不伦不类、杂乱不堪。
若就地取材，造景选石无贵贱之分。
则有地方特色的石材为可取。随类赋型。
△西安绿地新里城
除了峨眉山申阳九宾湿地项目
和西安绿地新里城外。
杭州滨江盛元湘湖里项目的中庭水景中。
同样采用了群置中“大散点”打造手法。
但不同的其置石环境
水中铺设的石台上进行造型。
加大了设计手法和施工工艺的难度。
△杭州滨江盛元湘湖里
与九宾湿地的枯山水打造手法相对的
湘湖里项目采用了多种灵动的元素
洞穴通透灵巧的太湖石
水景呈现出半露半遮的形态。
配合着形态虬劲的造型古松和鲜艳多彩的时花。
再辅以池中欢快游乐的锦鲤。
整幅景观画面溢出掩盖不住的生机。
显得灵动多姿。
△杭州滨江盛元湘湖里
>>>小散点<<<
与大散点不同的小散点由多块山石分散布置。
不掇合，但是属于单点放置。
小中见大的意境。可营造高低错落。
△重庆融创玖玺台
重庆融创玖玺台项目的草坪上
分布着多块体态均匀的石块。
形成简单的点缀。不张扬、不聚合。
这样的打造似组团景观节点中的一点惊喜。
成群的植物中忽有石块凸显。
丰富了景观的特性。加强景观自然元素的同时。
△重庆融创玖玺台
>>>掇山<<<
置石还可以用作假山布局
即用自然山石掇迭成假山。
其施工工艺被称为“掇山”
群置打造手法中的一种。
掇山的根本法则在与“因地制宜。
作假成真”有真有假。
其石块位置并非随意摆放。
而是掺进人们意识。
通过设计人员的主观思维活动。
对自然山水的素材进行去粗取精的艺术加工。
使之呈现更打动人心的表达。加以艺术的提炼。
△珠海城市恒荣溪谷
以《富春山居图》意境为蓝本。
珠海城市恒荣溪谷的假山
采用2500吨英德石呈现出顾盼呼应的艺术打造。
其采用的石材大小相近。
利用“旱地堆筑”打造手法。
将假山迭砌得凹凸交错。
再辅以飞流而下的瀑布，形象自然。
不禁让人产生一种绝壁之感。
△扬州虎豹品尊国际
扬州虎豹品尊国际中的悬壁石景
多了一份巧夺天工的意味。
其采用大体量房山石
从上至下构造了多层次的石景结构。
房山石青中含白。
白中有青的色调蕴含着自然的韵味。
当与清水、睡莲相照应。
更是显露出“出淤泥而不染”气质。
△东莞OPPO工业园
东莞OPPO工业园中的假山
同样采用了壁”堆栈手法。
但与城市溪谷项目中的飞瀑假山不同的
OPPO工业园置石堆砌出的更似一个小陡壁。
陡壁高处。
迭水随着迭筑的山石流入以孤石点缀的带状水景。
山、水、石之间形成强烈的共鸣。
再辅以绿植和灯光的添彩。
构成的古朴清矿、妙曼自然的景观生态。
△东莞OPPO工业园
OPPO工业园项目中，此外。
与陡壁水景相呼应的
以造型石块铺设在水中形成汀步的
另一类效果石景。
为了达到景观艺术效果和汀步功能效果的双重性。
看似简单的几块汀步石。
实则经过了设计师多次的考虑和选择才得以落定。
△成都中国铁建西派国樾
成都中国铁建西派国樾中的群置置石
则为项目增加了更多的互动性。
看似规整的置石堆砌成一条蜿蜒的水中小径。
人们可以在这条小径上行走玩耍。
尽情享受“水中漫步”感觉。
△成都中国铁建西派国樾
置石组景不仅有独特的观赏价值。
带给人无尽的精神享受。而且能陶冶情操。
选石过程中，无论哪种置石方法。
应首先熟知石性、石形、石色等石材特性。
其次要准确把握置石的环境。
如建筑物的体量、外部装饰、绿化等因素。
以少胜多，现代园林设计中必须从整体出发。
这样才能使置石与环境相融洽。
形成自然和谐之美。
△成都中国铁建西派国樾
研究置石成为现在园林中的风格特色、
发展趋势。
探索现代园林中置石的新方法、
原则和注意事项。
对置石的广泛应用于现代园林
则具有重要的现实意义。
不难预测。
置石的造景手法在未来将有足够的施展空间。
拭目以待。
